论影视语言的审美性

论影视语言的审美性

作者：钱晓玉 荆盼盼

来源：《科教导刊·电子版》2013年第31期

摘 要 相比文学语言审美价值的实现是间接地通过对人的审美想象的激活，影视语言是直接冲击人的视听感官来构建出可供感知的艺术形象，使人获得美的享受，直接实现其审美价值。

关键词 影视语言 审美 画面 声音 中图分类号：I01 文献标识码：A

影视语言是人类视听语言的高级形态，它已经发展到可以脱离交际交流主体而单独存在。在现代技术的介入下，影视语言已经拥有了强烈的艺术性和技术性，它以声音和图像的综合形态，是现代人进行思想感情的交流交际与传播所使用的语言。本文从影视语言的画面艺术和声音艺术两个方面来探讨影视语言的审美性。 1画面艺术

影视语言是一门综合的艺术语言，影视语言的各个要素具有相对独立性，画面是影视语言最核心的元素，画面有较强的叙事能力，在早期的无声电影中，没有声音，色彩只有黑白灰，整个电影信息的传递主要都是通过画面来完成的。

影视艺术的审美性往往离不开影视艺术由其手段产生的真实性。文学语言往往把自己对美的感悟通过文字的结构及它所创造出的意境和所表述的内容表现出来，这种美感要在阅读时通过我们的想象才能够实现，所以文学语言的真实性就不明显了。

影视画面是直接冲击人的视听感官来构建出可供感知的艺术形象，使人获得美的享受，直接实现其审美价值。相比之下，文学语言的文字属于抽象的意义载体，诉诸的是非感官的感受，建构的是非具体的形象，所以它审美价值的实现是间接地通过对人的审美想象的激活。 在影视艺术中，色彩不仅可以表现事物的客观属性，还可以宣泄情感、烘托气氛、表达立场、影响情绪等等。一般来说，人的大脑能够把眼睛看到的色彩记忆下来，并且根据心理的特征及颜色的属性进行分类、比较、判断，形成新的审美要求，随着审美主体对色彩审美倾向的心理积淀，色彩逐渐具备了相对稳定的审美意义。艺术创作对于色彩的追求，来源于色彩通过视觉刺激，对人的心理产生作用，能让人产生一定的情感效果。 2声音艺术

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影视语言的声音是丰富多彩也是不可或缺的元素，它可以直接利用人的发声、自然音响、乐器、甚至技术设备等来进行制作与采集。

影视艺术中的声音，包括音乐、音响、人声。音乐是人类最容易接受的一种艺术形式，即使你不懂乐理、不识乐谱，你也能感受音乐带给你的不同的情绪体验，但对于文学语言中对于音乐的体现来说，它很难把音乐的以上要素都用文字清晰地说明，它主要通过对音乐的描述、对音乐的情绪体验等间接表现。

影视艺术中的声音具有相对确定的立场，例如影视音乐，一般来说，单纯的音乐创作更多的是来源于作者的个人情感的表达及个人的自我表现，而影视音乐不再是一个孤立的作品，它自产生就是影视作品的一部分，所以它必须要与影视语言的其他构成元素相协调吻合。 在影视语言中，声音的使用使得影视作品中的气氛、意义、情感得到延伸与凸显，一切影视语言中的声音都是对人们感知愿望的满足。在文学语言里，虽然也能够通过文字把“声音”呈现得惟妙惟肖，但是人们仅仅通过对作品的阅读，展开自己想象力，试着去感受作者所描述的“声音”是很难达到很好效果的，因为人的想象力是有限的，特别是关于听觉的想象力往往是基于一定的生活经验之上的，倘若是从来没有接触过的混合音响，是难以凭借文字描述得到感官上的理解的。

3分析影视语言的审美性产生原因

3.1影视语言本身的构成元素的多样性使得影视语言具有巨大审美空间

在许多影视艺术里，我们感受到了美，影视语言是以相对动态来展示这种美的，这种美也应该体现在其多样性上。以春节联欢晚会为例，一台晚会中，我们通过现代技术参与了这一堂视听盛宴，各种元素以不同的形式组合在一起，让人产生了丰富的心理感受和情绪体验，在不同的审美情绪变化中认识美、接近美。对于文学语言，文字是其唯一的元素，文字对人思维的呈现具有一定的局限性，所以这种单一的表现手段就很难打破时间、空间的束缚，将这些元素真实而生动的呈现。

3.2影视语言的表意含混性与影视语言的艺术美感相互影响

语言作为人类思想交流的媒介，人们往往只注意到它们的表意功能，却容易忽视它们的审美功能。就文字而言，其形体自身便具有美感，因此才有我们所说的书法艺术。一般说来，文字形体的美丑对其表意功能并无任何妨碍。而在影视艺术中，对画面美和声音美的追求与其表意功能却有着直接的关系。同样，影视语言的表意含混性也会增加其美感，因为影视语言本身就是一种艺术语言，对于艺术语言来说，太确定则会影响其艺术美感，况且影视语言的构成元素各个都有其独立的表现能力，当这些具有独立表意功能的元素有机综合在一起时就会产生意想不到的效果。

3.3影视语言经过审美提炼创造审美价值

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影视语言不仅能够反映本身就具有审美性的事物，也能够经过审美提炼来创造审美价值。首先，有人说，绘画是表现空间的艺术，诗歌是表现时间流动的艺术，影视语言则是展示时空的艺术。其次，可以麦克卢汉提出的“任何媒介的“内容”都是另外一种媒介”来理解影视语言的审美提炼，很多电影是由小说改编而成，电影的媒介则是小说，如果小说是一度创作，那么电影则是二度创作，一个好的影视创作者不仅是好的作家，同时也应该对镜头语言有深刻的理解。与作家不同，影视创作者是用影视语言来进行思维，在影视作品创作过程中，在原有基础上还要融入二度创作过程中对美的新理解，并且应用影视艺术手段将经过提炼的文本“真实还原”。在这个审美提炼与完善的过程中，就创造了新的审美价值。 参考文献

[1] 邹悦.文学与影视语言的差异与转化[D].华中师范大学，2003. [2] 涂晓丹.文学语言与影视语言的关系[J].福建艺术，2007（6）.