理论 ｉ 壤一 科学 西方建筑形式语言变化浅析 董舫马鬻 吉林长春１３００２１） （吉林建筑工程学院艺术设计学院［摘要］什么是美，已经是多元化的概念了。由此必然反映在作为人类文明载体的城市建筑上。２０世纪，现代主义，后现代主义，解构主义，被认为是建筑界 现代主义后现代主义解构主义 的三种主要形式语言形态，它们的这种多元化表现，在互促互鉴的中，使我们清晰地了解建筑的整体美。 ［关键词］形式语言中图分类号：Ｊ５９文献标识码：Ａ文章编号：１６７１－－７５９７（２０１０）０１２０２１ ７－－０１ １形式语言变化的基础 当代，关于什么是美众说纷呈。主观论者们认为美在于对象呈现了人 的主观情感，观念意识，心里欲望，快乐等等。美是由人的美感情感感觉 能之后，退居二线了，这样装饰有罪的说法容易被采纳了。这样现代建筑 以德国为中心，从无到有蓬勃发展起来，被定义为理性主义，它因讲究功 能而又有功能主义之称，它因不论在何处均一色的方盒子，平屋顶，白粉 所创造。客观论者们认为美在于物质对象的自然属性或者规律。如事物的 某种比例，秩序，和谐，有机统一以及典型等。主客观统一论者们认为美 是作为主体的人类社会实践作用于客观现实世界的结果和产物。客观性与 社会性统一论者们认为美与善一样都只能是人类社会的产物，他们都只对 于人，对于人类社会才有意义，美是社会实践的产物。 “那么我们如何解答美学呢？如此多的各家之言，如此绵长的历史 性，看似复杂，其实就是美学的多元化和发展性。”［１］作为遵循着美学规 律的建筑艺术，随着对产生多样性变化的美的认知，其具体的表现形式语 言必然产生变化。 ２建筑形式语富的新纪元 工业革命是人类社会生产技术的变革，同时又是一次社会生产关系的 根本变革，是人类社会发展的必然过程。自然为建筑的变革提供了一个良 好的契机。在如此环境下，相对传统建筑，１８５１年的水晶宫作为建筑形式 墙，横向长窗的形式而又被称为国际式，这也是当时最恰当的审美意识。 抛开社会原因，不难看出现代建筑的美学总纲没违背传统、和谐、完 满、统一这个被沿用着古老法则。直至２Ｏ世纪６０年代，后现代主义建筑形 式语言的出现，使建筑审美意识从古老的法则中被彻底的改变。首先让我 们看看文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》这一轰动世界建筑界的力作， 在其中文丘里向大家着重推荐的建筑手法： 一一不协调的韵律，方向； 不同比例和尺度的东西比邻 对立的和不相容的建筑元件堆砌，重叠 采用片断，断裂，折射 室内和室外脱开 一一一一一一一一不分主次的二元并列 这种复杂性和矛盾性阐述了后现代主义非理性的，不和谐、不完满、 不统一的美学思想。那么有人会说对后现代主义建筑师都曾以反对不尊重 历史，他们认为“现代建筑师对传统要素的开发十分有限”，作何解释 呢？正如文丘里所说：“用非传统的方法运用传统，以不熟悉的方法组合 变化的第一个切入点，开辟了建筑形式新纪元，产生了全新的建筑形式语 言。水晶宫外形为一简单阶梯形的长方体，竖立一个垂直的拱顶，各个立 面显露着没有多于装饰的新型建筑材料铁与玻璃。那么我们这个语言点体 现了什么？工业生产的机械本能体现了出来，机械不可抗拒地出现在人们 面前。这种建筑新形式触动了社会意识形态和整个社会上层建筑，虽然其 使用很局限，但建筑新形式的使用终究开始了。此时，这种变化的促进者 是工程师而不是建筑师。由于工程师对新技术，新材料的掌握，自然应用 到建筑中，这样历史传统样式的影响减小了，人们考虑的不在仅仅是希腊 的，罗马的，柱式的，而是融入了机械生产的这一由社会生产技术变革带 来的新的理念 熟悉的东西，他就在改变他们的环境，他甚至搞老一套的东西也能取新的 效果。不熟悉环境里熟悉的东西即给人以似曾相识的感觉，又给人以陌生 感”。 紧随后现代主义之后的２０世纪８０年代，被认为本世纪建筑界的“第三 趟意识形态列车”——解构主义建筑形式语言应运而来。他主要是由法国 哲学家德里达的解构哲学而引发， “德里达的解构主义攻击的不仅仅是二 世纪前期的结构主义思想，他的攻击而大的多，实际上他把矛头指向柏拉 图以来整个欧洲理性主义思想传统”。［２］ 我们能够从解构主义作品中找出一些共同特点，动态的体量，绝妙的 构思，突变的断裂。相对后现代主义那种“装饰味道”它是建筑非理性形 式美在目前高技术支持下的真正实现。正如“水晶宫”出现的时代背景一 样，人类的科学技术又一次让自己不断深化认识着世界，审美范畴也因之 建筑新形式语言的追求被提出了，但是否要机器生产的，随后便产生 不同流派 其中在ｌ９世纪５０年代在英国出现了工艺美术运动。其中主要思 想是以拉斯金和莫里斯为代表的社会活动家的哲学观点的具体表达。这是 在追求建筑新形式下的反对机械生产的一种审美意识。他们看到古典建筑 形式的羁绊，主张通过建造田园式的住宅，来影响改变人们的观念。红屋 便是这一派的代表作品。红屋是莫里斯本人的住宅，根据功能需要，平面 被布置成Ｌ形。建筑材料使用地产的红砖，连粉刷也省去，表现出材料本身 的质感。这种把功能，材料，造型相结合的方法，对新建筑运动有一定的 启发。但他们的观点是肤浅的，只看到了形式这种表象，而把“机器看成 为是一切文化的敌人”，只主张手工艺生产，来改革传统形式，没有在根 本上把握到工业时代的特点。 ３ ２０世纪建筑界帕三种形态语青 扩展。我们抛开各种流派说法，看到的是前所未有的新建筑形式语言产生 了，建筑的审美范畴也随之扩大了。 世 是个过程的集合体，发展是其本性。它不是一个凝固的符号，它 应是人类弹奏出的流动着的乐章。历史上的已经过去，一切新的事物必将 出现，以美学为基础的建筑语言形式也应如此，它将永无休止，让人们永 远思辩下去。 参考文献： 整个近代时期，人们的建筑审美观念始终处于波动中，代表新生力量 的如新艺术运动，德意志制造联盟等，在不懈的摸索前进中。终于，历史 为现代主义建筑形式语言开花结果提供了一个契机。二次世界大战，德国 都战败，百废待兴。当时人们对建筑考虑的不再是风格，审美习惯，而是 要解决基本需求。在物质和精神这个话题中，物质占了上风，强调实用经 济希望用新材料，新方法，加快建造速度，降低造价。而装饰被搁置在功 ［１］李泽厚。美学三书，天津：天津社会科学院出版社，２００１． ［２］吴焕加，论现代西方建筑．北京：北京社会科学院出版社，２００１． ［３］（美）罗伯特・文丘里著、周 颐译，建筑的复杂性与矛盾性，北 京；中国水利水电出版社，知识产权出版社，２００６． ［４］薛恩伦、李道增等著，后现代主义建筑２Ｏ讲，上海：上海社会科学院 出版社，２００５．