古琴宗师龚一《山水情》
龚一，上海民族乐团一级演员，曾任上海民族乐团团长，现任中国琴会副会长。 1941年2月生，籍贯江苏启东。1954年始学习古琴，1957年考入上海音乐学院附中， 1966年毕业于该院民乐系。是我国为数不多的享誉海内外的职业古琴家，从事古琴教学 40多年。他先后师从12位琴家，融会多种流派，自成一体，独树一帜，收集、整理了大 量传统琴曲，并对琴曲进行了大胆而稳重的革新。 录有《平沙落雁》《山水情》等CD唱片音带10余盘及《琴学入门》教学录像 带。打谱琴曲20首、发表《琴乐散论》《对准时代之需要》等琴学文论30篇。在伦敦、 香港、新加坡等地曾多次举行过古琴独奏音乐会。 平日喜交友叙情、饮茶品茗。
【龚一的古琴世界】：
古琴家龚一的书斋是琴的“世界”。
雅室不大，满屋多琴，所以取名“五琴堂”。此非附庸风雅，而是斋中藏有 宋、元、明、清五架珍宝。其中一架还是李清照亲手抚操过的古琴。
走进书斋，好似久行沙漠后忽然见到一片绿洲，瞬间又回复到人类古文明时 期。古琴，自古有“七条弦上五音寒，此艺知音自古难”之说，而龚一几十年来埋首其 中，伴琴终生。
2000年中国农历除夕夜，龚一将携一架有着近千年历史的宋琴，走进维也纳 金色大厅，抚琴奏响一曲《流水》，首次将中国春秋时期俞伯牙钟子期知音相遇的故 事，告诉西方艺术之都的维也纳人听。曲中，“涓涓细流，远浪渐来，惊涛拍岸卷起千 堆雪……”，乐曲把多种流水动态，表现得淋漓尽致。
古琴，在中国历史上有着浓浓的一笔。琴学典籍浩如烟海，留下有待打谱整 理的古琴曲谱，就达三千首之多。现在音乐会上的演奏曲目，至多只有五六十首。以历 史上重大事件为故事题材的古琴曲俯拾可取。你看，有孔子为题材的《幽兰》、有以聂 政刺韩王而改编的四十五段大曲《广陵散》，有让“汉使落泪对边草”的十八段《胡 笳》，有苏武威武不屈的《汉节操》，表现南宋时期忧国忧民的《潇湘水云》，还有 如，宋明时期一批文人淡泊避世、归隐山林所作的《平沙落雁》、《渔歌》、《渔樵问 答》、《山居吟》……。
可一个“雅”字，曲高和寡。令古今多少琴家感慨，二三千年来，他们一直 在为古琴少知音而困惑。龚一说：“古声澹无味，不称今人情。”
为“知音”，龚一四十多年汗洒古琴，艰难跋涉在古琴王国中。本着“望今 制奇、参古定法”之原则，近些年来，他对琴乐进行大胆而稳重的革新，在演奏、打 谱、度曲、教学上均有所建树，并出版了教学录像带及《古琴演奏法》一书。
为弘扬古琴艺术，他不断推陈出新，与作曲家携手，创作并演奏了不少新 曲，如《楼兰散》在新加坡获得好评，与许国华合作创作的《春风》、《梅园吟》，深 受听众喜爱，还有《山水情》、《江流》等新曲，有的在海内外的音乐会上演奏，有的 制作成唱片。特别是他演奏时，“胸中有古人，眼前有听众”，深厚的人文功底，全在 琴声中传出。
在许多古代音乐泉流早已干涸而成为考古对象的今天，古琴艺术的清泉却依 然潺潺汩汩，正是因为龚一等一代琴家的孜孜不倦而所为。
1960年中国诞生了两种新的美术片形式：折纸片和水墨动画片。
水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。1960年，上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片断”的短片，作为实验。同年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，其中的小动物造型取自齐白石笔下。该片一问世便轰动全世界。
与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。
由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临
着无以为继的尴尬。
（转自《似水流年──岁月洪流中的中国美术片》 文：Multivac）
评论
《山水情》：号称中国近十年动画片之最。该片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。（转自：80年代的动画片大全）
含蓄、苍劲的《山水情》，在空灵的山水之间更加重了写意的笔墨，相比之下，画功也尤其显得纯熟，其中还大量使用了古琴曲，也大大丰富了这部美术短片深邃、悠远的人文情怀。
整部作品，充满了诗意，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。1988年的水墨动画，相较之以前的作品已经趋于完美，无论是静景还是活物都完全融入国画的写意之中，让人心旷神怡。最后少年的一曲古琴(我对这一曲感慨很深，实属经典)，将动画推向了高潮：融入少年对老者敬仰和师徒之情的乐声带动着画面变化……让每个观众从内心感受到动画者们要表达的“山水情”……如果说《小蝌蚪找妈妈》完美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作——赋予了水墨动画生命的话，那么《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵，向世人展现了中国的美。（转自东方夷 中国动画曾经的辉煌 山水情）
该片最大的特点在于充满了隐喻性，充满了中国式的优美韵味。那把琴是文士某种精神品质的物化；文士在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，这也是非常明显的比喻。（转自斯巍 国产动画精品—《山水情》）
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